戏曲洛阳令

㈠ 曲剧洛阳令骑毛驴离江夏一段是啥调门

曲剧洛阳令骑毛驴离江下一段那就是

㈡ 中国十大古典喜剧是

《救风尘》（元）关汉卿

《墙头马上》（元）白朴

《西厢记》（元）王实甫

《李逵负荆》（元）康进之

《看钱奴》（元）郑廷玉

《幽闺记》（元）施惠

《中山狼》（明）康海

《玉簪记》（明）高濂

《绿牡丹》（明）吴炳

《风筝误》（清）李渔

1.《救风尘》，杂剧剧本。元代关汉卿作，是一部杰出的现实主义古典喜剧。写恶棍周舍骗娶妓女宋引章后又加以虐待，宋引章的结义姐妹赵盼儿见义勇为，设计将宋救出。全剧共四折。剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策。她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才结为夫妇。《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。

2.《墙头马上》 元·白朴作。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，后被裴父发现赶出，最终团圆的故事，塑造了敢于反抗封建礼教的李千金这一形象。共四折。剧情是：尚书裴行检的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花，一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金乳母发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们。夫妇二人破镜重圆。《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，有明脉望馆藏《古今名家杂剧》土集本、《元明杂剧》本、《元曲选》乙集本、《柳枝集》本、《元人杂剧全集》本。昆曲，京剧皆有此剧。

3.
《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著，它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求。几百年来，它曾深深地激励过无数青年男女的心。即使在今天，作品中的主题思想和艺术形象，仍然可以帮助我们加深对封建礼教罪恶本质的认识。

4.元杂剧<李逵负荆>和长篇小说<水浒传>第七十三回都描写了"李逵负荆"这一故事,情节基本相同,但<李逵负荆>在艺术上更为成功,所塑造的人物形象丰富而生动,而<水浒传>的处理明显逊色,人物个性比较单一.造成这种现象的原因主要在于:<水浒传>的作者因袭了<李逵负荆>的故事情节,却未能充分注意到这一故事在小说和杂剧中的不同地位和作用、未能注意小说和杂剧的艺术特质并不相同,他似乎只注意讲述故事,而忽视了人物形象的塑造.

5.《看钱奴》 元·郑廷玉作。写贫民贾仁因得周荣祖家祖财而暴富，后又廉价买得周荣祖之子为养子，最后钱财重归周家。全剧共四折一楔子。剧情是：贫民贾仁平时以挑土筑墙为生，偶然挖到周荣祖家藏在墙下的祖产而致富，周荣祖夫妇则因此落魄。贾仁虽有了万贯家财，却无儿无女，命坐馆先生陈德甫替他买一个儿子，恰巧风雪之中周荣祖夫妇走投无路，情愿将儿子长寿卖给他，只得到了很少的一点钱。二十年后，长寿长大成人，贾仁吝啬成性，财富越聚越多，此时却染病身亡。周荣祖夫妇乞讨至东岳庙中，遇到长寿，却不知相认。后来偶遇陈德甫，经他向长寿说明实情，一家人才得以重聚。周荣祖看到钱上印记，方知这原来是自家财产。《看钱奴》简名又作《冤家债主》，全名《看钱奴冤家债主》，流传版本有：《元刻古今杂剧三十种》本、明万历四十二年（１６１４）脉望馆校息机子《古今杂剧选》本、息机子《古今杂剧选》本、《元曲选》癸集本、《元人杂剧全集》本。

6.幽闺记（又名拜月亭记）· 琵琶记
《幽闺记》被列为中国古典十大喜剧之一，而《琵琶记》被列为中国古典十大悲剧之一。虽说戏剧风格不同，但二者都是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。读者可以借此了解元代南戏的概貌，并可直接品评这朵中国文学中的奇葩的原味。

本书是"新世纪万有文库"的"传统文化书系"中的一本，共点校有《幽闺记》和《琵琶记》。其中，《幽闺记》又名《拜月亭》，是"荆、刘、拜、杀"四大南戏之一。该剧系改编关汉卿的同名杂剧，人物、情节、主题思想均与关作大略相同，主要描写两对青年男女在战乱时代背景中的婚恋故事。该剧在关作的基础上扩大了规模，因而得以增添出许多生动的细节、细致的描写、委婉的抒情，使剧情的发展更显得起伏跌宕、波澜层叠，这是它的成功之处。在戏剧情调方面，此剧增添了很多喜剧成分，在悲剧性的事件中巧妙插入巧合、误会的关目，机智有趣的对话，以及插科打诨的手法，使这出戏表演起来有更多的娱乐性。 另外，此剧的语言往往在平易自然中显露出文采，历来受人们赞赏。《琵琶记》取材于旧南戏《赵真女、蔡中郎》的故事。但是，在南宋民间文艺和早期南戏中，蔡伯喈是个"弃亲背妇，为暴雷震死"的坏人。高明改写了他，把蔡伯喈弃亲背妻改为被迫招亲，不忠不孝改成全忠全孝，作品的最后，以一夫二妇守孝三年一门旌表作结。全剧典雅、完整、生动、浓郁，显示了文人的细腻目光和酣畅手法。

7.明《合刻三志》称作者为唐人姚合，明《古今说海》署作者为宋人谢良，清初《明文英华》认作者为明人马中锡。清康熙时贯棠刊刻马中锡《东田文集》第三卷中亦收录此文。推测是马中锡依据前人作品改写而成。
内容：
据古代民间传说改编。故事鞭笞了一切忘恩负义的无耻之徒，是谓“中山狼”；而“东郭先生”，则是迂腐懦弱的无能者。情节曲折，文字简洁，富有哲理。

8.《玉簪记》

中国明代传奇作品。高濂著。写道姑陈妙常与书生潘必正爱情婚姻故事。事见《古今女史》和明人杂剧《张于湖误宿女贞观记》。剧中写少女陈娇莲在金兵南下时与家人离散，入金陵女贞观为道士，法名妙常。观主之侄潘必正会试落第，路经女贞观，陈、潘二人经过茶叙、琴挑、偷诗等一番波折后，私自结合，终成连理。作者把陈妙常对爱情既热烈追求又害羞畏怯的复杂心理，描写得玲珑剔透。《秋江哭别》一出，情景交融，富有诗意。《琴挑》、《秋江》等零出，被各种地方戏作为保留剧目，盛演不衰。

9.《绿牡丹》以行侠仗义为基调，演述当时佞邪当道，权奸仗势欺人，鱼肉乡里，激起山东“旱地响马”花振芳、江南“江湖水寇”鲍自安的义愤，他们集结了一批江湖义士，除暴安良，锄奸扶弱；并辅助宰相狄仁杰起兵，迫使武则天退位、迎庐陵王还国登基，众人蒙受封赏。
小说以唐武则天时代为背景，叙述将门之子骆宏勋与江湖侠女花碧莲，在剪除武周佞臣及其党羽的过程中，相识相恋，几经挫折，终成眷属的故事。
小说抨击了权势豪强对百姓的欺凌，歌颂了江湖豪侠的侠义行为。故事情节跌宕曲折，极富传奇色彩。文辞也通俗流畅，生动风趣，具有民间文学韵味。人物刻画细腻传神，如鲍自安的老练诙谐、武功超群，花振芳的豪爽耿直、敢作敢为，义仆余谦的疾恶如仇，鲍金花的骄矜好胜，花碧莲的质朴情挚，都个性鲜明。
小说自清代道光年间问世后，广受读者欢迎，产生了较大影响。许多地方剧种都曾取其部分情节改编成戏剧上演，如《大闹桃花坞》《四望亭》《嘉兴府》《龙潭镇》《扬州擂》《四杰村》《巴骆和》等。京剧《宏碧缘》，即以《绿牡丹》为蓝本，加以改编创作而成。

10.中国古代经典喜剧漫画本。

《风筝误》是清代著名戏曲家李渔的作品。书生韩世勋题诗风筝上，纨绔子弟戚施放风筝，风筝线断，飘落他处，被詹府才貌双全的二小姐淑娟拾到，重新题诗后再放，由此引出一连串误会与巧合，生出了韩世勋、戚施与詹府两位小姐两桩相互对比而又相互纠葛的婚事。该剧脉络贯通，情节波澜起伏，引人入胜。

㈢ 李天方的个人生活

李天方，国家一级演员，“河南曲剧第一名丑”，他塑造的“李豁子”形象家喻户晓。他的代表作还有《瞎子算命》、《丁郎认父》、《秃子劝妻》、《三家合一家》、《草人媒》等。20日上午，一场传统而隆重的拜师仪式在老城真不同饭店举行。随着主持人激昂的话语，两位30多岁的男子激动地走到台前，面向坐在太师椅上的师傅李天方和师娘毕松平下跪三叩首。这两个男子，一个叫闫东，一个叫贾玉谦。俩人都是在北京商海闯荡的生意人，为了能跟着曲剧大师李天方学艺，他们特意从北京赶到了洛阳。两个生意人为啥非要学曲剧？听到我们的疑问，36岁的贾玉谦笑了：“我虽然在北京经商多年，却是地道的河南人，从小就非常喜欢曲剧。”他说，在读初中、高中的时候，他就常常跟着收音机、电视学唱曲剧，到北京经商后，他依然没有放弃这个爱好，不断从网上下载曲剧唱段跟着学、唱。“别看我现在从事的是电子商务工作，和曲剧毫不沾边儿，但我周围有很多朋友都非常喜欢曲剧，闫东便是其中之一。”贾玉谦笑着介绍了他的师兄，在北京经商的驻马店人闫东。“我们俩是老乡，又都喜欢曲剧，交流了一段时间之后，一“谋划”，决定在北京组建一个中原之声曲剧团。”贾玉谦笑着说，这个曲剧团其实就是将在北京的一些曲剧爱好者组织起来，平时一起交流交流唱技，偶尔组织一些小型的演出，邀请一些老乡来听。“刚开始我们的曲剧团人员很少，可后来随着活动的举办，许多本来不了解曲剧的人也被吸引过来。”贾玉谦说，看到这么多人喜欢曲剧，他觉得有必要为弘扬曲剧事业做点什么。到底该怎么做呢？仅仅组织一个小剧团，给老乡们演出几场是不够的。如果能把一些曲剧界的名家请到北京演出，让北京的曲剧爱好者欣赏到最地道的曲剧唱腔，一定会有更多的人喜欢上曲剧。有了这个想法后，贾玉谦在工作之余便开始关注河南的一些曲剧名家。慕名拜师来学艺 弘扬传统志感人曾任洛阳曲剧团副团长的李天方是贾玉谦从小就崇拜的曲剧名家。为了能跟着李老师学艺，他想了许多办法，甚至还托南阳的曲剧名家牛长鑫“讲情”。2011年，李天方接到了贾玉谦从北京打来的电话。电话里，贾玉谦诚恳地表达了想跟着李天方学唱曲剧的愿望。“虽然有朋友说情，可我当时并没有同意。”李天方说，他当时觉得自己还处于摸索阶段，和一些老前辈比起来还有很大的差距，还不到收徒的阶段，而且这俩人都是业余戏迷，通常情况下曲剧界是不兴在外行收徒的。尽管没有当即同意，可听说这俩年轻人因为喜欢曲剧，还在北京成立了曲剧团后，李天方还是被感动了。“现在喜欢传统戏曲的年轻人越来越少了，他们在北京做生意，还能凭个人的力量来弘扬传统文化，这种精神我十分钦佩！”李天方说。2011年下半年，李天方到北京演出时，特意和贾玉谦、闫东见了面。看到他们把曲剧团搞得红红火火，李天方十分高兴。他说：“在更大的范围内弘扬洛阳曲剧是我一直以来的愿望，我没做到的事情，他们却一直在努力，我非常感动。”2012年3月，李天方再次来到北京，亲自给曲剧团的演出作指导。这时，贾玉谦和闫东再次提出了拜师的想法。“我们欣赏的，不仅是李老师的唱腔、技艺，还有他的艺德。”闫东说，李天方是曲剧界的名家，为了弘扬曲剧艺术，他很少计较个人得失，多次推掉商业演出，扎根基层，他的艺德更值得现在的年轻艺人学习。一跪三叩拜恩师 “李豁子”破例收爱徒学生欣赏的是老师的艺术造诣和艺德，老师又被学生弘扬传统文化的精神所感动。今年5月，李天方终于答复贾玉谦和闫东，同意破例收二人为徒。在收徒仪式上，李天方满脸喜悦。他说：“我高兴并不是因为今天我当了老师，收了徒弟，而是看到了两位徒弟以及他们身后更多希望为弘扬传统文化而付出的人。”李天方表示，正式收徒后,他将毫无保留地把自己的演技传授给徒弟，并寄语两名弟子要博采众长，在传承的基础上，将曲剧艺术发扬光大。同时也希望他们能将自己的事业做得更大、更强，更好地为弘扬曲剧艺术作出贡献。而两位弟子的心情则更为激动。贾玉谦说，他最喜欢师傅唱的《洛阳令》和《刘全哭妻》，但一直觉得自己学得不到位，现在偶像成了老师，心里激动得不得了。而闫东也兴奋地当场唱起师傅的代表作《李豁子离婚》选段，他投入的神情、婉转的唱腔，赢得了在场艺术界人士的掌声。两位徒弟表示，今后他们将不负老师的希望和教诲，好好学习老师的演技，在学习、保护传统的基础上发展曲剧艺术，使这门艺术走向更广阔的世界。务员

㈣ 强项令中湖阳公主的家奴叫什么名字,犯了什么法

时湖阳公主苍头白日杀人，因匿主家，吏不能得
光武帝姐湖阳公主家府中的一个男仆，仗势杀人后藏进主人家府

㈤ 曲剧 拉荆笆 下载

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├—曲剧卡拉OK（纯伴奏）
│ 01、（伴奏）打王强.rm
│ 02、（伴奏）十二个月.rm
│ 03、（伴奏）四十八哭.rm
│ 04、（伴奏）十不该.rm
│ 05、（伴奏）编荆笆如同把娘杀.rm
│ 06、（伴奏）老天你为啥不睁眼.rm
│ 07、（伴奏）清晨起老父捡柴离庄村.rm
│ 08、（伴奏）骑毛驴离江夏洛阳不远.rm
│ 09、（伴奏）下朝来一边走一边长叹.rm
│ 10、（伴奏）杨元帅死不死还不一定.rm
│ 11、（伴奏）当初咱三人三姓曾结拜.rm
│ 12、（伴奏）接御酒我先谢皇恩高重.rm
│ 13、（伴奏）他虽然年幼性猛勇.rm
│ 14、（伴奏）小苍娃我离了登封小县.rm
│ 15、（伴奏）它好比杀人不见血的刀.rm
│ 16、（伴奏）都怪我当初吸大烟.rm
│ 17、（伴奏）八字衙门朝南开.rm
│ 18、（伴奏）有钱把亲成无钱把脸翻.rm
│ 19、（伴奏）杀猪杀到月出山.rm
│ 20、（伴奏）李豁子清晨起来去拾粪.rm
│ 21、（伴奏）李豁子我气得跺跺脚.rm
│ 22、（伴奏）打光棍不如有老婆.rm
│ 23、（伴奏）听我把豁子的来历说.rm
│ 24、（伴奏）陈三两迈步上公庭.rm
│ 25、（伴奏）陈奎家住陕西延安城.rm
│ 26、（伴奏）为陈奎操碎我一片心肠.rm
│ 27 、（伴奏）今晚上这日子实在是不好受.rm
│ 28、（伴奏）劝郡马展愁颜莫把眉皱.rm
│ 29、（伴奏）清晨起他父子去到瓜园.rm
│ 30、（伴奏）周桂英十三年眼泪成河.rm
│ 31、（伴奏）许翠莲一阵阵好羞惭.rm
│ 32、（伴奏）前日里咱的娘把药煎.rm
│ 33、（伴奏）老爹爹且息怒容儿细讲.rm
│ 34、（伴奏）俺拿个钱袋配对对.rm
│ 35、（伴奏）你看我凄凉不凄凉.rm
│ 36、（伴奏）连连恳求亲生父.rm
│ 37、（伴奏）今日是我出阁的前一晚上.rm
│ 38、（伴奏）孙二姐在房中胡思乱想.rm
│ 39、（伴奏）夜阑人静更鼓响.rm
│ 40、（伴奏）叫哥哥你不必如此介意.rm
│
└—视频
└—剧目
海莲池 《卷席桶·上》.rm
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海莲池 《续卷席桶·上》.rm
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㈥ 中国戏曲的 角色 流派 脸谱

京剧:
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行。
京剧脸谱的分类有：整脸、英雄脸、六分脸、歪脸、神仙脸、丑角脸等 。
杨派（小楼）、梅派（兰芳）、尚派（小云）、程派（砚秋）、荀派（慧生）筱派（翠花）宋派（德珠）、张派（君秋）余派（叔岩） 高派（庆奎） 言派(菊朋) 马派(连良) 奚派（啸伯） 杨派（宝森）、新谭派（富英）金派（少山）、侯派（喜瑞）、郝派（寿臣）裘派（盛戎）；姜派（妙香）、叶派（盛兰）龚派（云甫）、李派（多奎）叶派（盛章）等。

越剧:
尹派：由尹桂芳创立。
徐派：由徐玉兰创立。
范派：由范瑞娟创立。
竺派：由竺水招创立。
陆派：由陆锦花创立。
毕派：由毕春芳创立。
张派：由张桂凤创立。
徐派：由徐天红创立。
吴派：由吴小楼创立。
商派：由商芳臣创立。
陈派：由陈佩卿创立。
毛派：由毛佩卿创立。
金派：由金宝花创立。
高派：由高爱娟创立。
浙派越剧男女合演中基本男调，由周大风创立。
袁派：由袁雪芬创立。
傅派：由傅全香创立。
王派：由王文娟创立。
戚派：由戚雅仙创立。
吕派：由吕瑞英创立。
金派：由金采风创立。
张派：由张云霞创立。
周派：由周宝奎创立。

豫剧：
由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。
常香玉 常派 青衣、花旦 《拷红》、《白蛇传》、《花木兰》等
陈素真 陈派 青衣、花旦 《宇宙峰》、《三上轿》、《洛阳桥》、《女贞花》
崔兰田 崔派 青衣、花旦 《桃花庵》、《三上轿》、《秦香莲》等
马金凤 马派 帅旦、老旦 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》
阎立品 阎派 闺门旦、刀马旦 《秦雪梅》、《游龟山》、《西厢记》等
桑振君 桑派 青衣、花旦 《白莲花》、《桃花庵》、《对绣鞋》等
张岫云 张派 花旦、老旦 《杨金花夺印》 《平辽东》、《阴阳河》等
宋桂玲 宋派 花旦 《抬花轿》、《八件衣》、《蝴蝶杯》等
王秀兰 王派 花旦、青衣 《王金豆借粮》、《风雪配》
安金凤 安派 青衣 《白莲花》、《铡美案》、《斩岳云》等
唐玉成 唐派 红脸 《反徐州》、《杨河堂》、《闯幽州》等
唐喜成 唐派 红脸 《洛阳令》、《三哭殿》、《辕门斩子》等
李斯忠 李派 黑脸 《下陈州》、《司马矛告状》等
吴心平 吴派 黑脸 《岳飞》、《包青天》、《屈原》等
牛得草 牛派 官丑 《十八扯》、《七品芝麻官》、《卷席筒》
高兴旺 高派 文丑 《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》等
王素君 王派 小生 《必正与妙常》、《小二姐做梦》等
王敬先 王派 刀马旦 《梁红玉》、《涤耻血》、《三拂袖》等
赵义庭 赵派 小生 《南阳关》、《八郎探母》、《贩马记》等
刘法印 刘派 武生 《黄鹤楼》、《提寇》、《八大锤》等
王希玲 王派 小生 《风流才子》、《情断状元楼》等
刘忠河 刘派 红脸 《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》
李树建 李派 须生 《清风厅上》、《程缨救孤》、《苏武牧羊》

锡剧：
锡剧在发展到古装戏为主后，主要参照京剧的表演程式和艺术手段。部分剧团还聘请京剧和昆剧演员进行辅导，学习京、昆的舞蹈身段、形体动作，向载歌载舞、唱做念打方向发展，但一般仍以“唱”为重点。

评剧：
评剧的行当是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐渐形成现在生、旦、净、丑门类齐全的规模。
月明珠（调） 倪（俊声）派 李（金顺）派 金（开芳）派
王（金香）派 张（凤楼）派 碧（莲花）派 刘（翠霞）派
白（玉霜）派 爱（莲君）派 喜（彩莲）派 花（莲舫）派
筱（桂花）派 桂（宝芬）派 花（玉兰）派 新（凤霞）派
鲜（灵霞）派 花（月仙）派 李（忆兰）派 魏（荣元）派
张（德福）派 马（泰）派 韩（少云）派 筱（俊亭）派

沪剧：
丁是娥、解洪元、邵滨孙、石筱英、王盘声、杨飞飞、汪秀英、王雅琴

秦腔：
秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分，其谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远。秦腔脸谱，作为秦腔戏曲艺术的固有组成部分，有它自身的一套完整体系，多年来一直保持。对于秦腔脸谱的特点及其与京剧脸谱的关系，著名京剧研究家、京剧脸谱绘制大家、九十余岁高龄的刘曾复先生在《浅谈秦腔脸谱》一文中有精彩的论述：“在发展中，京剧也很自然地向花部中重要剧种秦腔吸取非常有益的经验，包括脸谱。……秦腔脸谱总的来说比现行京剧净角脸谱复杂，特别是眉眼花纹比较碎。现行京剧净角脸谱虽然比较简单整齐，但是京剧早年的脸谱中许多碎脸和歪脸的花纹还是细碎的。秦腔脸谱的复杂表明它比现行京剧净角脸谱古典。

昆曲：
因为早期昆剧属于南戏系统，所以它继承了南戏的角色行当体制，昆曲《西厢记》同时兼收北杂剧之长，以生、旦、净、末、丑、外、贴七行为基础角色，早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法，即除遵循南戏的七行之外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，更增设小生、小旦 、小末、小外、小净五行，共十二行。

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春风吹得人心醉
花木兰羞答答施礼拜上
走一道岭来翻一道山
讨回银子五十量
四千岁你莫要羞愧难当
自幼儿随爹爹苦读文章
秦雪梅观诗文心花怒放
老身家住南阳地
洼洼地里好庄稼
恼恨爹爹心不正
西门外放罢了催阵炮
陈驸马休要性情急
小苍娃我离了登封小县
李世民登龙位成民称颂
下决心要娶你魏淑兰
府门外三声炮花轿起动
一张张大状把严氏告
斩驸马本是把孤王来欺
小郎门外连声请
别光说那外行话
祖国的大建设一日千里
今日是我出阁的前一晚上
历艰辛保皇叔重把业创
当初他甜言蜜语把我骗
下朝来一边走一边长叹
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任宏恩 高秀敏《我爱我孙》
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刘忠河 黄爱菊《打金枝》
刘忠河《三打金枝》
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唐喜成 吴碧波《血溅乌纱》
唐喜成 吴碧波《辕门斩子》
唐喜成《三哭殿》
唐喜成《南阳关》
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崔兰田《对花枪》
常香玉《人欢马叫》
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开封市豫剧团《窦娥冤》
张宝英 吴心平《包青天》（金马电影版）
张宝英 崔少奎《徐九精升官记》
张宝英《卖苗郎》
张宝英《寻儿记》（河南音像）
张宝英《桃花庵》
张宝英《秦香莲后传》
张枝茂 张钰东 刘新民《司马茅告状》
张枝茂《严海斗》
张枝茂《刘墉二下南京》
张枝茂《火烧纪信》
张枝茂《诸葛亮吊孝》
张海龙 马刚良《老子·儿子·弦子 》
张自立 张书轩《反杨河》
探阴山（吴心平）
曾广兰《洛阳桥》
朱坤芳 杨胜利《赵匡胤借头》
朱坤芳 毛松奇 索文化《赵匡胤哭头》
朱坤芳 索文化《杨家将》
朱坤芳 索文化《赵匡胤登基》
朱坤芳《司马懿扒墓》
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朱巧云《穆杨会》
朱巧云《花轿错》
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李 云《忠诚卫士》
李 英 王 凯《三请樊梨花》
李斯忠《下陈州》
李斯忠《包龙图坐监》
李斯忠《忠烈千秋》
李树建《清风亭》
李树建《程婴救孤》
李树建《鞭打芦花》
李良魁《包公误》
李金枝《泪撒相思地》
杜启太《倔公公偏遇犟媳妇》
林秀兰《佘太君辞朝》
柳兰芳《小二黑结婚》
汤玉英《状元与乞丐》
汪荃珍《香魂女》
洛阳豫剧二团《孙成打酒》
洪先礼 刘纯正《刘庸下山东》
洪先礼《大登殿》
牛得草《七品芝麻官》
牛得草《三愿意》
牛得草《卷席筒》
牛派《丑角小段》
牛淑贤 袁秀荣《梳妆拣柴》
牛淑贤《宇宙锋》
王希玲《陆逊拜帅》
王希玲《风流才子》
王希玲《鸳鸯戏水》
王清芬《大祭桩》
王清芬《抬花轿》
王素君 王秀兰《王金豆借粮》
王素君《小二姐做梦》
王素君《桃李梅》
王素君《陈妙常》
王红丽《三更生死缘》
王红丽《五凤岭》
王红丽《司文郎》
王红丽《泪血姑苏》
王红丽《风雨行宫》
索文化 段红玉《困南唐》
索文化 毛松奇《下河东》
索文化 毛松奇《困河东》
索文化《王莽赶刘秀》
苗文华《五女拜寿》
范 静《骨肉冤家》
虎美玲《宝莲灯》
虎美玲《武则天》(粉黛冤家)
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袁国营《岳阳楼》
谢庆军 刘新民《反徐州》
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谢庆军 索文化《呼家将》
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谢庆军《刘庸回北京》
谢庆军《崇祯吊死眉山》
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谷秀荣《五世请缨》
豫东红脸戏《刘公案》
贾廷聚 范静《大明惊雷》
贾文龙《村官李天成》
赵吟秋《麻风女传奇》
郭志成《南阳关》
鄢陵县豫剧团《孟姜女哭长城》
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[陈素真]
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㈧ 河南曲剧艺术节是什么时候举办的情况如何

河南曲剧艺术节于2016年5——6月份在省会郑州和曲剧的发源地汝州两地举办。目前，在汝州举办的“曲剧回娘家——庆祝河南曲剧登台90周年优秀剧目展演”的39场演出已圆满完成。

6月11日——22日，其余20多场系列活动也已在省会郑州各个场地依次举行。

《曲剧情·九十年》开幕式节目单

主持人：韩佳李伦
A．开场短片《曲剧九十年》
、开场歌舞《上天赐的礼》
作词：陈涌泉
作曲：梁献军
演唱：孟祥礼刘艳丽田冠军牛艳荣
演出：马骐王秀玲牛长鑫张晓凤李振乾周玉珍孙炳新胡希华董秀娟
耿玉卿方可杰杨华一各曲剧团团长各曲剧团国家一级演员中国戏曲学院曲剧本科班
B.短片《曲剧节各地演出盛况》
小品《曲剧情》
编剧：王宋
表演：崔文化白军选张晓英
、致敬经典
1、曲剧《卷席筒·小苍娃我离了登封小县》
演唱：海波
助演：高伟张来峰
2、曲剧《陈三两·陈三两迈步上公厅》
演唱：刘青尚小双刘爱云郭秋芳张爱勤
3、曲剧《风雪配·今日是我出闺的前一晚上》
演唱：李卫红孙玉香张晓红张娜孔素红
、曲胡合奏《大起板》
领奏：宋喜元张付中
演奏：张苗圃孙晨虎邵元克余萌佳马壮贾炎川孙世龙韩励梁娟李晓格徐翼可刘多惠李耀阁杨洋
C.短片《名家祝贺》
、名家助兴
1、《寇准背靴·劝郡马展愁颜》
演唱：虎美玲
2、《陈三两·簪子本是五根柴》
演唱：杨华瑞
3、《洛阳令·骑毛驴离江夏洛阳不远》
演唱：李树建
、戏曲技巧组合《曲韵》
表演：中国戏曲学院曲剧本科班
D.短片《新时期以来曲剧发展成就》
、时代力作
1、《刘秀还乡·抛开了威赫赫龙车凤辇》
表演：刘联合朱雪娟
2、《惊蛰·怀抱琴儿泪洗面》
表演：张兰珍
3、《阿Q与孔乙己·听吴妈一番话我犯琢磨》
表演：杨帅学
4、《王宝钏·急登上望夫台循声远望》
表演：方素珍
、曲剧一家亲
1、曲剧《断桥·且慢举龙泉宝剑》
演唱：王凤琴（河北省邯郸县曲剧团）
2、曲剧《秦香莲·秦香莲我祖居在湖广》
陆颖（安徽省阜阳市演艺有限公司）
3、曲剧《泪洒相思地·寒冬过去春天来》
白雪琴（山西省垣曲县曲剧团）
九、名家名段—曲剧《困皇陵·祖居河东在火塘》
表演：孙炳新史雪沛张明云
、名家名段—曲剧《屠夫状元·夸官》

表演：胡希华田冠军邵林艺姚君良符龙胡少华曹勇洪
十一、师徒同台
1、《三娘教子·劝三娘且息怒一旁稳坐》
表演：李振乾张转社张红卫张浩
2、《夜审潘洪·我为杨家讨讨封》
表演：牛长鑫郝士强许以诺张志刚郭广全
3、《跑汴京·八件嫁衣丝绸缎》
表演：周玉珍郝春燕方芳张乐魏麦云
4、《风雪配·谯楼上一声声更鼓响亮》
表演：王秀玲秦芳欣乔杏娥杨环马双平
5、《寇准背靴·下朝来一边走一边长叹》
表演：马骐李亚军王志愿