河南八板古筝曲

A. 古筝全部级别的考级曲目

古筝全部级别的考级曲目：
【一级】 曲目
1、凤翔歌，2、穿花蜂，3、老六板，4、龙船调，5、浪淘沙， 6、十杯酒， 7、小猫钓鱼，8、虞美人，9、卖报歌，10、拔萝卜， 11、小饼干之舞，12、在北京的金山上；
【二级】 曲目
1、上楼， 2、小鸟朝凤，3、一点红， 4、开窗户，5、银纽丝， 6、小开手，7、紫竹调， 8、挤牛奶，9、三条腿的老鼠，10、放马山歌，11、小小螺丝帽，12、金蛇狂舞；
【三级】 曲目
1、三十三板， 2、灯月交辉，3、一点金，4、西厢词，5、剪锭花，6、天下同，7、纺织忙， 8、小斑鸠，9、旱天雷，10、都有一颗红亮的心，11、红河谷，12、洋娃娃与小熊跳舞 ；
【四级】曲目
1、渔舟唱晚，2、风摆翠竹，3、小飞舞，4、倒骑驴， 5、锦上花， 6、妆台秋思，7、浏阳河，8、延边之歌，9、春苗，10、剪羊毛，11、八月桂花遍地开，12、渔光曲；
【五级】曲目
1、高山流水，2、河南八板，3、莺啭黄鹂 ，4、秋思曲，5、昭君怨，6、小霓裳曲，7、山丹丹花开红艳艳，8、故乡的亲人， 9、采蘑菇的小姑娘，10、香山射鼓，11、洞庭新歌 ， 12、辽南情；
【六级】曲目
1、花流水，2、云庆 ，3、出水莲，4、大八板， 5、苏武思乡，6、.梅花三弄 ，7、四季调 ，8、泼水， 9、丰收锣鼓，10、畲山茶歌，11、闹元宵，12、樱花；
【七级】 曲目
1、寒鸦戏水，2、汉宫秋月，3、蕉窗夜雨， 4、打雁，5、山坡羊，6、战台风 ，7、秦桑曲，8、彝族舞曲，9、雪山春晓，10、春潮，11、月夜情歌 ，12、幸福渠水到俺村；
【八级】 曲目
1、将军令， 2.、思凡， 3、崖山哀， 4、陈杏元落院 ，5、广陵散 ，6、蝶恋花， 7、茉莉芬芳 ，8、侗族舞曲，9、伊犁河畔， 10、包楞调，11、银河碧波 ，12、春到拉萨；
【九级】 曲目
1、高山流水（山东）， 2、四合如意，3、海青拿鹤， 4、陈杏元和番 ，5、庆丰年 ， 6、铁马吟 ，7、井冈山上太阳红，8、东海渔歌 ，9、姜女泪，10、木卡姆散序与舞曲 ，11、草原英雄小姐妹 ，12.、塔塔尔族舞曲 ；
【十级】 曲目
1、月儿高 ，2、四段绵 ，3、柳青娘（活五），4、汉江韵 ，5、林冲夜奔 ，6、打虎上山 ，7、钢水奔流 ，8、春到湘江，9、黔中赋，10、幻想曲 ，11、花篮谣，12、秋夜思。

(1)河南八板古筝曲扩展阅读：

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、半筝、新筝、十二平均律转调筝。

古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。属弹拨乐器，结构由面板、雁柱(一些地段也称之为筝码)、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。

筝的形制为长方形木质音箱，弦架"筝柱"(即雁柱)可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多(分瑟为筝)，唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦;通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。

B. 河南筝板头曲

内容提要：筝是中华民族古老的民间乐器，源于秦而盛于唐；因此筝又被称知为秦筝。在漫长的历史变迁中，秦筝渐渐南移，跟当地的音乐相结合，形成了许多各具特色的流派，其中河南筝派是较大流派之一。河南筝的民族特殊在于，它恰似河南人的性格和语言，高亢粗犷、明朗谐趣。河南筝的传统曲目大多是以“板头曲” 改编而来，而曹东扶先生又是其代表人物，《陈杏员和番》就是其代表作之一。乐曲主要演奏风格是右手从靠近琴码的地方开始，流动弹奏到靠近“岳山”的地方，而左手注重的是大幅度的揉颤。河南筝的音乐表现形式很富有戏剧性，也是很有其特殊效果的。

筝是中华民族古老的民间乐器，筝，又被称为秦筝、古筝。称为秦筝，是因为它源于中国战国时期的秦朝（今陕西地区）；称为古筝，就如七弦琴被称作古琴一样，是因为它历史悠久。
在漫长的历史变迁过程中，秦筝也逐渐南移，跟当地的戏曲、说唱和民间音乐相融合，结果形成了很多各具特色的流派，河南筝派是较大的流派之一，河南筝的传统曲目多半是以“板头曲”改编而来，板头曲是从河南民间历史流传下来的一种古代器乐曲。开封是北宋京城，到公元１１２６年（靖康之变）以建都２００多年，唐代宫廷燕乐南渡以后流入民间，鼓吹乐进入婚丧嫁娶成了民间礼仪乐，弦索弹拨曲和民间曲艺相结合，经历代艺人口手相授一直在中原民间流传，艺人称之为板头曲。演奏时由一人打板，数人演奏。它是用弹拨乐器三弦、琵琶、古筝、扬琴及瓷盅、洞箫、龟甲壳(代磬)、软弓、檀板、二弦(嗡子)演奏的器乐合奏或独奏曲.
河南板头曲的曲式结构十分严谨、规整，我国许多民间器乐曲一样，都是八板体。大曲子６８板，小曲子３４板。全部曲子速度分快、中、慢三类、慢板和中板每小节第一拍为“板”，第二拍为“眼”，快板则每拍即为一板，快板则每板即为一板。过去，民间对６８板的大曲子有这样一种约定俗成的说法：以八板，也就是八小节为一个乐句，前两个八板叫双盘头，双盘头后的两个八板为一叠，共有三叠，三叠加双盘头，再加春、夏、秋、冬四季变理阴阳。这样计算下来正好是６８板。
河南筝是以曹东扶先生为代表，因为他整理了大量的河南板头曲为优秀筝曲目。他继承和发展了“河南板头曲”这一曲式形式，根据板头所表达的内容、情感，把板头曲的演奏归纳为喜、怒、哀、乐、刚、柔、明、暗、内、外、虚、实、渐强、渐弱、含蓄等诸方面，不仅更加丰富了韵味，而且流畅了旋律。河南曹派弹筝讲究：“名指扎桩四指悬，勾指剔套轻弄弦。须知左手无别法，推揉按颤自悠然。名小扎桩手腕弓，倒剔正打更轻松。结合左手揉按滑，大指密摇持久性。”的这一特有的演奏技法，也使得演奏技巧有了很大的提高和创新。并且他还在乐曲中还使用了几个极具其风格的特性音。音高一直持续到音的末尾。这几个音分别为４ “凡”７“ ”、５“六”、i“ ”。４音和７音多为颤音，在按弦的音高上个有两种用法：一种是用它们的原位音高，另一种是用它们的按变音。在运用按变音时，４音和７音的音高分别接近其上方二度的音，即５音和１音。但在５音和１音不是等音，低于５音和１音。４、７两音的按变音在吟弦时，都有音高的变化。７音在吟弦过程中，开始音头的音高接近１音，随着音符时值的延长，音高呈下滑趋势，滑向７音的本位音，到达音的末尾，又回到了原来音头的音高，音尾的音高只在瞬间一带而过。４音和７音有相似之处，也有区别。４音在吟弦时，音头的音高接近５音，吟弦过程中也有逐渐下滑的趋势，滑向＃４这个高音，一直持续到音的末尾。
板头曲中有很多５音和i音不用空弦弹奏，而是由３音和６音按弦而成，产生５音和i音的效果。这是因为，其一：按音中带有微颤，对按变音进行装饰；其二：板头曲中有很多小三度的上滑音与下滑音，按弦便于演奏滑音时结合揉颤同时进行。由此我们可以看出，按音中同时伴有吟弦的色彩和效果，以声带韵，以韵补声，这样更能丰富韵味。
河南板头曲的代表作之一，《陈杏员和番》简称《和番》，乐曲的标题和内容取材于长篇小说《二度梅》，乐曲描写的是唐代士女陈杏员被逼和番与未婚夫梅良玉挥泪告别。并在去往北国和番的途中，借拜朝君庙为名投崖自尽的悲惨情景。陈杏员自尽实则是对和亲政策的反抗，以削国耻。乐曲怒愤哀怨，曲调深沉，激昂，情绪伤感，速度缓慢，表现出人物忧伤，愁肠，如泣如诉。
《陈杏员和番》是描写女性内心的悲愤情绪的乐曲。所以首先，在这首乐曲中曹先生运用了左手多变的重颤音和专为弹奏悲哀旋律而设计的游摇这一独创技法来摹拟吟泣之声，更使人犹闻在耳，感人肺腑。使乐曲具有更强烈的悲剧美效果。首先：要特别注意河南的按颤和游摇的完美结合，来表现出人物在乐曲中如泣如诉的形象。按颤是在按音弦上作反复较快的大动作吟弦，主要表现在“4”、“7”这两个音上：
演奏这两个音时，有时在它们的原位音上按颤；有时是它们的按变音，即这两个音分别接近它们上房二度的音，颤音效果变化莫测，韵味无穷，感染力极强。而游摇较大指摇要稀疏，根据所需要表达的感情，弹奏时是从离筝柱较近处逐渐移向前梁处，音色由朦胧逐渐明亮，力度由弱渐强，左手按弦时边揉边滑，滑音的音程为下行小三度，表现出悲哀情绪不断增加。游摇是一种组合指法的综合运用，它的音色浓郁，富于变化，表现乐曲的感情淋漓尽致，使这首乐曲具有强烈的悲剧效果。
其次：乐曲的高潮是在低音区，乐曲运用了左手多变的重颤来增强乐曲的感染力，这首乐曲高潮的到来以及结束都是通过重颤“2”这个音。河南古筝技法左手和慢功这两方面最为独特。古筝的韵味主要出自左手，这与其它流派的筝艺相同。正如潮洲筝派林毛根先生所说的“弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格和韵味出在左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的就难学。右手弹奏，手指按在哪根弦上看得明白。而左手揉按的深浅，颤音的掌握、收放的控制等等，更重要靠耳朵，靠感觉。” 所以，低音区左手音准以及力度和速度都要控制的适度。
再次：要注意整首乐曲的演奏速度方面，要如曹先生所提出的那样“慢板要紧，快板要稳，散板要准，忙而不乱，慢而不断。”力度方面要“强而不急，弱而不虚，文而不温，武而不大。”
最后：曹东扶先生的曹派筝曲具有高亢豪放的阳刚之气，并兼有含蓄细腻的韵味。这是因为河南筝派和其它流派一样，深受当地语言、戏曲音乐及人们性格的影响。犹如河南人的性格直爽，语言声调铿锵，河南戏曲音乐抑扬顿挫，热情炙热，酣畅淋漓，一泻无余。因此，板头曲所表现出的乐曲感情是大喜大悲，大起大落，喜就是喜，悲就是悲，非常质朴感人。所表达喜怒哀乐感情鲜明，毫不含糊模糊。它不象“诗教”所讲究的“和而不流，哀而不伤”的柔和敦厚的典雅风度。所以在乐曲的力度上要求扎实、铿锵有力，音质干净清楚。

C. 古筝1——10级考试是什么

一级演奏提示及要求

1、初步掌握正确的演奏姿势、手型和基本指法（如：托、劈、抹、勾、提、大撮、小撮、花指、揉弦、上滑音、下滑音等）的弹奏方法。

2、掌握最基本的节奏型、用指规律以及简单的左右手配合的小乐曲。

3、能够熟练地演奏考试所规定的传统曲目及创作或改编的曲目。

考级曲目《凤翔歌》、《龙船谣》、《小猫钓鱼》、《虞美人》、《小饼干之舞》、《北京的金山上》等

二级演奏提示及要求

1、弹奏方法、手型、基本指法进一步熟练和提高，同时应加强四点、双手轮抹及左手按变音等技法的训练。

2、演奏中必须注重手指灵活性的训练，尤其要强调大指小关节的运用，并应加强左手弹奏方面的练习。

3、在风格性曲目的学习上，应着重注意培养起良好的民间音乐特有的音高概念，并尽可能多哼唱乐曲，从中感受它们鲜明的地方风味。

考级曲目：《上楼》、《银纽丝》、《挤牛奶》、《金蛇狂舞》

三级演奏提示及要求

1、在进一步巩固前两级要求的前提下，注意出音的音质、弹性及手指的独立性。

2、初步掌握摇指、轮指的正确弹奏要领。

3、加强4、7音准的训练，同时要强调校音能力的培养。

考级曲目：《三十三板》、《剪靛花》、《旱天雷》、《洋娃娃和小熊跳舞》

四级演奏提示及要求

1、掌握琶音、分解和弦技法的正确演奏要领，注意音色、音量、速度的统一，强调手指的独立性和重心转换以及重心转换时自然过渡的训练；

2、摇指技法的练习应注意腕部的松弛、点的均匀以及音色的统一；

3、加强各种节奏(大、小切分节奏以及含有三十二分音符的节奏等)和速度方面的练习；

4、加强视奏能力的提高和训练，演奏上要有一定的音乐表现力。

考级曲目：《渔舟唱晚》、《浏阳河》、《春苗》、《妆台秋思》

五级演奏提示及要求

1、进一步提高基本功，同时加强摇指演奏的歌唱性、快四点演奏的速度、左右手分指弹奏的独立性及各种指法弹奏的熟练程度等技术方面的洲练。

2、演奏传统乐曲，应初步掌握各流派风格、指法、演奏的特点；演奏创作或改编乐曲，应注意两手配合的协调性及音色、音量的平衡。

3、乐曲演奏时必须按乐谱所提示的速度、力度、音色变化及情绪要求去做，并强调演奏的完整性及音乐的表现力。

考级曲目：《高山流水》、《河南八板》、《秋思曲》、《昭君怨》、《山丹丹花开红艳艳》、《渔光曲》、《洞庭新歌》等

六级演奏提示及要求

1、加强各种音色变化、控制力的训练，并进行一些特殊定弦乐曲的练习；

2、学习各流派传统乐曲时，要重点强调左手韵味的特点，并加以练习，掌握其规律;演奏上必须按照其指法特点，如山东筝曲应运用大指小关节托劈，河南筝曲应运用大指大关节托劈、八度弹奏应运用剔托指法等，最终目的是希望更准确地表达其风格特别及掌握多种演奏技法；

3、演奏中应强调力度与音色的对比、演奏的投入及较好的音乐表现力。做到强而不噪、轻而不虚、快而不赶、慢而不拖。

考级曲目：《云庆》、《出水莲》、《梅花三弄》、《泼水》、《丰收锣鼓》等

七级演奏提示及要求

1、进一步提高各类摇指(短摇、长摇、扫摇、八度摇、多弦摇等)、快四点、快速分指弹奏、琶音等综合技法及双手配合的演奏能力。

2、传统乐曲要求在掌握风格特点上准确、到位;创作或改编乐曲要求技术娴熟、演奏完整。

3、演奏中强调乐句、乐段的划分;气口掌握的分寸;音乐层次的安排;气息的通顺及自如运用。处理好全曲音乐语句关系及表现方式。

考级曲目：《寒鸦戏水》、《汉宫秋月》、《蕉窗夜雨》、《雪山春晓》、《彝族舞曲》等

八级演奏提示及要求

1、巩固并熟练掌握各类技巧，加强指力、耐力、爆发力及速度等方面的训练，强调技术的完整性及把握性。

2、传统乐曲方面要求较准确地掌握山东、河南、潮州、客家、浙江等各流派代表曲目的技法、风格特点、加花变奏及调性规律等；创作或改编的乐曲方面应注意变化音、临时升降号的掌握及训练，并要求做到演奏熟练，无明显技术障碍。

3、必须达到乐曲所规定的速度、力度及情绪要求，对音乐的表达要有一定的深度，并努力培养五线谱的视奏能力。

考级曲目：《将军令》 、《崖山哀》 、《茉莉芬芳》 、《银河碧波》 、《春到拉萨》等

九级演奏提示及要求

1、双手各类技巧更加巩固和熟练运用，快速弹奏时应尽量以最小的动作去完成最快的速度，并提高复调性乐曲的演奏能力。

2、掌握传统、创作或改编、移植的经典代表曲目及技术难度较高的曲目，并进行一些新创作的现代乐曲的学习。

3、演奏中处理好左右手之间的主次关系；强调音乐内涵的正确表达，演奏上要有一定的张力，既要讲究音乐表现的细腻与夸张，同时又不能失去音乐本身的朴素与自然。

考级曲目：《东海渔歌》、《铁马吟》、《陈杏元和番》、《高山流水》等

十级演奏提示及要求

1、通过一定数量、一定难度的各类技巧训练，具备扎实的基本功和较强的演奏能力，为进一步综合性的提高作必要的准备。

2、传统、创作或改编、移植类代表性曲目要进一步学习与积累。

3、演奏上要求做到对乐曲音乐风格、音乐形象把握的准确性，具备较强的音乐表现力。

考级曲目：《月儿高》、《四段锦》、《汉江韵》、《林冲夜奔》、《幻想曲》、《秋夜思》等。

(3)河南八板古筝曲扩展阅读

古筝考试注意事项

1、放松心情

在考前考生应当注意不要紧张，不要把考级看得过高。要注意调节好自己的情绪和身体的状况，不宜临阵磨枪。家长们在这段时间应当主要以鼓励为主，不要给孩子过多地心理压力。

2、保持镇定、从容的姿态

考生进入考场之后，应当表现出镇定而又从容的状态。放松而自然的走到演奏的位置后，先向考官们行礼，明确的报出自己所演奏的乐曲和报考的级别，再进行演奏。

3、稳定情绪

演奏之前应当待场内安静，自己情绪平静下来之后，再开始演奏。情绪的稳定对于之后的演奏是否发挥正常，是非常重要的一个环节。而结束时，同样应当给自己几秒稳定情绪的时间之后，再行离开。以保持乐曲的意境，并给人以结束感和回味性。

4、投入音乐

在演奏的时候，一定要要求自己思想投入到音乐之中，做到全神贯注，不要受到其他因素的影响(如：考官的表情、动作等等)。演奏要专注，认真。思维要随着音乐的进行，不断地向前流动。已经演奏完毕的部分，绝对不要回过头再去过分考虑其正误。

5、保证完整性

作品的演奏尽量保证其完整性。当弹奏发生错误时，尽量要坚持继续演奏。切误停下来重新来过，这是演奏的大忌。

6、充分表现音

技术的提高有助于更好的表现音乐。但是我们一定要清楚：具有良好的音乐表现力才是我们奋斗的目标。技术是一种手段，必须植根于音乐，若没有明确的音乐内容，技术训练也就失去了方向。

许多的考生只是注重练习个别的技巧，忽视了对音色变化、旋律流动等因素的重视，对音乐不敏感缺乏想象力，对音乐形象的阐述苍白无力。这是一种非常不好的现象。

7、正确对待心理上的紧张

首先，考生们一定要认识到自己上台之前的“紧张”，并不是那么可怕的一件事情。这是作为演奏者一种很正常的状态。许多著名的演奏家们上台演奏的时候，也是会紧张的。

有时候紧张也是一种使演奏情绪饱满的催化剂。过分地害怕自己产生紧张的情绪，这种想法是不当的，反而会更加的慌乱，最终导致演奏的失误。在演奏中，要尽量的去投入到音乐之中，用内心去歌唱。

8、正确的比较，共同进步

把自己的孩子与其他同学相比。本来互相观摩、互相学习可以共同进步，但是毕竟每个孩子之间都是有差别的，而有的家长却不考虑自己孩子的实际状况。三方面共同的努力，缺一不可。

D. 传统古筝曲和现代古筝曲怎样区分

第一看作者。现代曲目一般都有作者，而传统筝曲由于年代久远一般作者都不详回。
第二看曲子结答构，有些现代曲的作者会按照ABA,ABABA,ABCBA等等之类的格式去写，而传统筝曲则不会有这种结构。如：渔舟唱晚是典型的传统筝曲，而茉莉芬芳是典型的现代改编筝曲。
第三看曲调格式，一般古曲更有韵味而现代曲更讲究技术。

E. 古筝曲《河南八板》是几级曲目

是初级的，目测不到五级吧，因为我刚开始学古筝，老师给的谱子上就有河南八板，还说我学几次后就可以基本上把上面的东西都谈的下来

F. 古筝5级都有什么曲子啊

00、五级要求
01、高山流水（浙江）--浙江筝曲
02、河南八板--河南筝曲
03、莺啭黄鹂--山东大板筝曲
04、秋思曲--潮洲筝曲
05、昭君怨--中州古曲
06、小霓裳曲--浙江民间乐曲
07、山丹丹花开红艳艳--陕北民歌
08、故乡的亲人--美国民歌
09、采蘑菇的小姑娘--谷建芳 曲
10、香山射鼓--曲云 曲
11、洞庭新歌--湖南民歌
12、辽南情--阎例 曲

G. 古筝大概三级水平能弹哪些曲子

三级以下适合演奏的，新编古筝教材里是：知音、平湖秋月、南泥湾专、浪淘沙、苏武牧羊、属挤牛奶（曲子挺好听的，蒙古风情但是不知道为毛叫这个名字。。）、西江月、竹排歌、纺织忙、渔舟唱晚、一点金、上楼、湘妃泪、春苗、河南八板、当樱桃成熟的时候、洪湖水浪打浪、哭周瑜、叹颜回、迎春舞曲（其实觉得这个劈托太多有点难度）、彩云追月、洞庭新歌（他标注的是四级但我个人觉得不难，三级可以）、扫雪。

这些事教材上面的，其他的，三级水平一般的流行歌曲是没有问题，但如果只能弹主旋律，建议还是用伴奏带，如果基础练得比较扎实，可以自己添加一些指法增色，有一些比较简单但是非常好听的古风音乐是可以拿来演奏的，比如二十二桥枫别雨、雨碎江南、心语（也叫明镜止水）、云水禅心、织梦行云（仙四游戏上面的，有点短。。）。
中国风或者古风歌曲类的，青花瓷、冰菊物语、卷珠帘（要转调）也可以选择，但是这些伴奏带多半不是D调，要转调，转调后音域位置会有变化，这个一般是五级过后才学到的。
一般的简谱在网上面可以搜到，网络这里不让发，有一个叫搜谱，的网站，收集着大量的简谱，可以去看看。

H. 求<<河南八板>>的古筝简谱

http://www.q.cn/read.php?tid=15236
我从别的网站上截图搞到的,发到我们的论坛上了.
前一个为（上海筝会5级）河南版八板

后一个为（中音古筝权三级）河南八板

I. 古筝5级一般会考什么曲目

这里面肯定有的：【五级】
曲目
1.高山流水（浙江）
2.河南八板
3.莺啭黄鹂
4.秋思曲
5.昭君怨内
6.小霓裳曲
7.山丹丹花开红艳容艳
8.故乡的亲人
9.采蘑菇的小姑娘
10.香山射鼓
11.洞庭新歌
12.辽南情
VCD4：

J. 古筝河南八板这两个音是按出来的吗

这个记谱方式跟来我们源的不太一样哎。。 这个指法应该前一个“1”是托，第二个“1”是劈。跟按音没有关系。第一个“2”上面有圈“1”是同音按。具体动作文字也描述不清楚，建议楼主网络视频教程。也可以看看中国古筝网宋心馨的365课堂，有专门讲河南八板。
初学最好是跟老师学，否则自学手型错了或用力方式不对都不知道，以后定型就很难改了。