新鄉曲劇

A. 著名戲曲演員金不換作品有哪些

金不換本名金振秀，乳名玉領河南省新鄉市封丘縣人。1968年8月，出生在一個世代回為農的家庭，五兄弟答中居中。如今，他已是我國戲劇界名人。

參演作品
1999年2月15日，農歷戊寅年十二月三十日：吉祥九九——1999年央視春節戲曲晚會
參演節目：群醜薈萃《考狀元》（編劇周保平，導演趙德芝，演員朱世慧、朱軍、金不換、蘇明德、孫存蝶、王福民、張海靜、韓劍英；演出單位湖北省京劇團山西省京劇院、河南省鶴壁市豫劇團天津市藝術學校、四川新都芙蓉花川劇團中國京劇院、中國評劇院；樂隊北京京劇院樂隊）
2000年2月4日，農歷己卯年十二月廿九日：盛世龍騰——2000年央視春節戲曲晚會
參演節目：《戲迷招親·絕技薈萃》（朱世慧、金不換、韓俊麗、張建平、丁力）
2003年1月31日，農歷壬午年十二月廿九日：2003年央視春節戲曲晚會
參演節目：《東西南北丑》（金不換、劉異龍、孫存蝶、徐孟珂、石山雄太、劉紅雁）
2004年1月21日，農歷癸未年十二月三十日：2004年央視春節戲曲晚會播出
朱世慧、金不換、鄭岩、張寄蝶等名丑串場，主持人孫曉梅、鞠萍、周濤參與（「剪花天使」樊曉梅剪紙藝術現場展示）

B. 豫劇的著名演員

1，張寶英

張寶英，女，漢族，1940年12月生，畢業於安陽豫劇院。著名豫劇表演藝術家，國家一級內演員容，1959年拜豫劇大師崔蘭田為師，是崔派優秀傳人，是當今豫劇十大名旦之首。

2，牛淑賢

牛淑賢，河南商丘柘城縣人。國家一級演員，豫劇名旦。豫劇皇後陳素真大師的掌門弟子。

3，王清芬

王清芬，1943年出生於河南新鄉人，豫劇旦角名家、國家一級演員。13歲開始學戲，15歲登台演出，主攻閨門旦、花旦。國家一級演員。

4，虎美玲

虎美玲，出生於河南省鄭州市。國家一級演員，豫劇名旦，主攻青衣、閨門旦，兼花旦、刀馬，且能反串小生。代表劇目主要有《花木蘭》、《破洪州》、《斷橋》、《白蛇傳》、《粉黛冤家》、《奇妙姻緣》、《五女拜壽》、《紅燈記》等。

5，李喜華

李喜華，1952年生，女。藝名李品梅。湖北襄陽人。湖北省豫劇團一級演員。中國戲劇家協會會員、湖北省戲劇家協會副主席。

C. 常香玉的具體資料

常香玉(1923年9月15日-2004年6月1日)，原名張妙玲，出生於河南省鞏縣(今鞏義市)，豫劇表演藝術家。

常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國人大代表，是中國文聯榮譽委員，曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、沈陽音樂學院教授等職。

常香玉，唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲;表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細致入微，一人一貌，栩栩如生。

代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。

主要成就：

豫劇常派創始人

豫劇六大名旦之一

亞洲最佳藝人終身成就藝術獎

中國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎

常香玉 是著名的豫劇藝術大師。「戲比天大」是她從藝數十年最常說的一句話。9歲學戲，81歲溘然長逝。

從藝整整72年,她飽嘗了舊社會民間藝人的辛酸,經歷了抗美援朝炮火的洗禮,十年動亂期間被勒令禁止唱戲、受到批鬥,改革開放後又重放藝術的光彩。

在從藝的大半個世紀里她始終以對黨、對祖國和人民的無限忠誠生命不息演唱不止，踐行了一位人民藝術家的神聖職責，在中國整個文化藝術界堪為表率。

(3)新鄉曲劇擴展閱讀：

1951年，28歲的豫劇藝人常香玉，向正在朝鮮作戰的中國人民志願軍捐獻一架戰斗機。這架「香玉劇社號」米格-15戰斗機，作為歷史的見證，如今存放在北京郊區的中國航空博物館里。

1951年6月，中央人民廣播電台播發了一條來自朝鮮前線的消息:中國人民志願軍某高地遭受百餘架敵機狂轟濫炸，全連戰士壯烈犧牲，舉國震驚。

常香玉事後回憶說，聽到這個消息後，她一夜沒睡，一大早就忍不住對丈夫陳憲章說:「我們武器裝備落後，志願軍在朝鮮打得太艱苦了，咱們捐架飛機，中不中?中咱就干。」陳憲章說:「中，干吧!」。

但常香玉只是西安城裡「香玉劇社」的社長，手裡並沒有多少錢。劇社裡有師傅對她說「你別做夢了，你這就是痴人說夢，你連一架機關槍都不一定捐得了，你還捐飛機大炮呢」。

但性格倔強的常香玉說:「我們進行義演，有人看戲這不就有錢了嗎?咱們半年不行就一年，一年不行就兩年，不信完不成。」1952年2月，「香玉劇社」圓滿完成了捐獻飛機義演，共演出178場，觀眾31.23萬人，演出的主要劇目16個，其中以《花木蘭》一劇演出場次最多，最受群眾歡迎。

義演捐款達到15.2億元舊幣，相當於現在的4000多萬元人民幣。常香玉捐獻飛機一事，也釋放出巨大的明星效應，一時成為全國關注的事件。眾多姑娘把自己嫁妝都捐了出來，有的老人把一生的積蓄獻了出來。據資料顯示，到1952年6月，全國人民總計共捐款55650.37萬元，可購戰斗機3710架。

D. 戲曲甘露寺里的延津口是不是現在的河南新鄉延津

戲曲甘露寺里的眼睛口是不是現在的河南新鄉燕姐？

E. 對當今少兒戲曲的幾點思考油

—、工作現狀
眾所周知，目前，在全國小學藝術教育中，一般只設置音樂、舞蹈和美術等課程，而設置戲曲藝術教育的學校可算鳳毛菱角，學校也沒有專業戲曲老師，這不能不說是一件非常令人遺憾的事。原因主要是少年兒童戲曲啟蒙教育問題上沒有成為人們關注的重點。人們面對傳統戲曲一天天走向萎縮境地的時候，往往想到的是如何將傳統戲曲現代化。卻沒有想到使我們的兒童在很小的時候就受到傳統戲曲的熏陶。這不能不說是戲曲藝術教育中的一種誤區。
可令我們更擔憂的是，現在又有多少少年兒童了解戲曲，喜歡戲曲，甚至有相當一部分孩子不知道戲曲是什麼。據有關資料顯示，在當今少年兒童中，痴迷「奧特曼」、「變形金剛」、「蜘蛛俠」、的佔80%以上，而知道「哪吒」、「沉香」、「葫蘆娃」、「小兵張嘎」的僅佔10%左右。同樣是故事中的人物形象，為什麼知道外國的多，了解國內的少呢？更為嚴重的是「中劣西優」的思潮正在當今少年兒童中蔓延，為何會出現這種狀況，難道這一現象不值得我們深思嗎？除去我們對本民族優秀戲曲文化藝術教育宣傳推廣力度不夠等因素之外，更重要的是長期以來我們在少年兒童戲曲藝術教育中存在嚴重的偏頗所致。亡羊補牢，尤末晚也。現在該是加強少兒戲曲藝術教育工作的時候了。
如果有外國人因為喜歡中國的傳統戲曲來學習，看到我們的孩子想問問中國的戲曲是什麼，但回應他的是無所知的茫然和搖頭，他由此得出的一個結論：戲曲在當代中國少年兒童的腦海里已經盪然無存了。如果真的有那麼一天是不是可以說這是當代中國的悲哀，是戲曲的不幸。要想培養和教育好少年兒童了解戲曲和熱愛戲曲，從而使少年兒童對傳統戲曲文化藝術產生濃厚的興趣，這是個長遠大計，同時也是刻不容緩的事。前幾年，和平區在南京小學搞一場首屆少兒戲曲大賽，孩子們演出得非常認真，表演得也很到位，讓我們看到了戲曲藝術的希望和未來。可是不知道為什麼只搞了一屆就無聲無息了，為什麼不能堅持下去。
二、 工作建議
要想抓好少兒戲曲藝術，首先要培養少兒對戲曲藝術產生興趣。由於我國戲曲劇種繁多，唱腔復雜，題材都趨於成人化，如果直接引用戲曲的原有題材作為少年兒童戲曲啟蒙教育的教材少兒會感深奧、枯燥、不易理解，這樣就需要教育者們對浩繁雜多的戲曲進行篩選，改編。我們現在看到的少兒演出劇目，大多都是再演繹成人的故事，扮演著成人的角色，無論是戲曲學校，還是跟班的弟子，或是業余「發燒友」無不例外。成人看了後為之拍手叫好，可是少兒看了以後能引起多大的興趣呢？我們不妨學學國外的藝術經驗，如：動畫片，童話劇，少兒音樂，少兒歌舞等等。從少兒的角度出發，創作少兒戲曲，開發一片少兒戲曲天地，讓少兒在戲曲中找到自我，引導少兒對傳統戲曲藝術美的情感興趣，激發少兒豐富的想像力，去創造人物。使少年兒童得到了思想性、知識性、藝術性的熏陶，精神境界得到提升。我國歷史上就創作了很多戲曲素材的故事和傳說，比如：司馬光砸缸、孔融讓梨、哪吒三太子等等。我們可以把它們移植過來，編成戲曲故事，讓孩子們自己來演自己，孩子們一定會感興趣的。通過這些故事讓孩子們學到了很多知識教育。在少年兒童中推行戲曲藝術教育，具有可操作性的基礎，有利於少兒的身心健康，有利於培養少兒的想像力、創造力和審美鑒別能力。使少兒不僅懂得了怎樣做人，做什麼樣的人，而且還能學到許多他們在課堂學不到的知識。
三、未來發展趨勢及相應對策
魯迅先生曾說：「兒童，十餘年後皆為成人，與國家關系甚大，一國盛衰，有系於此」。普及和培養傳統戲曲藝術人才，重振戲曲雄風，繁榮發展戲曲事業，少兒戲曲教育基地是一個良好的載體和開端。
必須把建立少兒戲曲教學基地放到學校，同時戲曲輔導幹部走進學校，把專業的戲曲教學和專業戲曲輔導帶到學校，這樣，學生能受到最專業的戲曲藝術知識教學，學校素質教育更具有多樣化，使學校的特色教育更為顯現。

F. 買了個唱戲機裡面的內存卡在電腦上面怎麼看不到戲曲

那是經過加密的內存卡，你如果想要拷貝出來，需要用很多工具，你可以到這個網站下載戲曲
用網路搜索新鄉縣網上商城，右上角有個戲曲下載。你就看到了。

G. 豫劇起源的故事

豫劇起源於明朝中後期，是在河南盛行的時尚小令（民歌、小調）的基礎上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱藝術後發展而成的。

清朝時期，清朝乾隆年間（1736年－1795年），河南已流行梆子戲。據當時的碑文資料記載內容，明皇宮是當年演劇各班祈禱宴會之所，代遠年湮，亦不知創自何時。

民國五年（1916年2月15日）的《河聲日報》載：「省內義成班，原為開封縣署民壯總役於建清所組建，歷年以來一般梨園子弟在各處演唱，頗享盛名。」

清末民初曾不斷到開封演出的天興班，原是封丘辦的科班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員出自該班。知名演員李劍雲、閻彩雲、林黛雲、時倩雲、賈碧雲並稱五大乾旦。其他主要演員有時登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等。

辛亥革命後，河南梆子更多地進入城市演出，開封較有名的茶社，如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社和同樂茶社等，均爭相邀聘河南子班社參加演出。豫劇進入茶社演唱之後，與早已進入茶社的二簧（京劇）形成了相互競爭的局面。

民國十九年（1930年），豫劇五大流派逐鹿開封，形成唱腔大融合，特別是知識分子改革家的參與，使之豫劇吸收各派之長相互學習競爭，開創了豫劇大繁榮時期。這種融合後的豫劇聲腔隨即又影響各地。這也為1950年豫劇在全國的大發展打下了堅實的基礎。

民國二十三年（1934年），樊粹庭在開封創辦豫聲劇院。

(7)新鄉曲劇擴展閱讀：

解放以後：

中華人民共和國成立後，職業豫劇表演團體在大陸相繼成立，新編曲目、劇目大量出現。河南梆子被官方正式命名為「豫劇」，國家攝制了大量的舞台藝術紀錄電影片、電視片，保存紀錄了許多藝術家和劇團的表演藝術。

1951年，台灣空軍成立以毛蘭花為核心的業余豫劇團。該業余豫劇團開辦了台灣史上第1個豫劇科班：台灣地區空軍業余豫劇團學生班，招收第1期學生8人，第2期學生4人，第3期學生8人後停辦。台灣地區陸軍有黃龍豫劇隊、虎賁豫劇隊、捷豹豫劇隊。

參考資料：

網路--豫劇

H. 新鄉哪裡有戲曲培訓學校

目前技術學校有很多，建議您可以多看看學校在做選擇。

I. 「劉大哥講話，理太偏」頗負盛名的豫劇，有著怎樣的起源故事

豫劇舊稱「河南梆子」、「河南高調」，由於早期演員用本嗓演唱， 起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶「謳」，又曾叫「河南謳」。「豫劇」之名最早泛指河南各劇種。
1924年，王義成在《京報》副刊《戲劇周報》上發表《豫劇通論》一文，文章中的豫劇是對河南省所有劇種的統稱。
1947年秋，洛陽、開封、蘭州、西安四地的民間報界方以此稱謂專指河南梆子。
1947年末，豫劇教育家李戰在蘭州組建甘肅第一個豫劇表演團體「新光豫劇團」。
1948年，創辦豫劇歷史上第一所學校「私立新光豫劇學校」，這是最早使用「豫劇」名稱的組織機構。
1950年，中南區軍政委員會文化部為發展戲劇事業，派人在鄭州招收一批河南梆子演員到武漢，組成以梆子大王陳素真及王魁元、黃忠祥為首的「群眾河南梆子劇團」演出結束後，中南區軍政會副主席鄧子恢接見了相關演員。談到河南梆子時，鄧子恢說：「河南梆子是個小名，豫是河南省的簡稱，我看可以取個大名為豫劇比較恰當。」1950年8月間，該劇團在河南、河北等地巡迴演出時將河南梆子稱為豫劇。「豫劇」一詞正式取代河南梆子。

J. 哪裡的少兒戲曲學校比較好

選擇學校可以看這幾點：
1、看教學質量，要想學到專業的技能，教學質量是最不回可忽視的。學的想要專業答，除了靠自己，還要找對到好的老師。
2、師資力量，對於學生來講，如何選擇學校最看重的就是師資質量及其專業性。師資力量好才說明學校比較專業。
3、學校環境，學習的環境能夠促使一個人更加的奮發圖強，也能夠摧毀一個人的學習勁頭。
4、實踐活動，學習最重要的就是練習，熟能生巧。實踐活動多的學校，練習的機會自然就多。
5、學習費用，現實的誤區，學費越貴越好，是不對的。找到適合自身能夠接受的價位最好。並不是學習的費用高與低，是評判學校好壞的標准。