聞官軍收河南河北的平仄

1. 平仄有哪些格式

通俗的說就是寫律詩時的一種格式，就好像樂譜一樣，把譜子給你只填詞就行了。不過自己感覺這個還是很嚴格的，五言的就是五言的，七言的就是七言的，一點也不能亂。 以下的是摘自海港漫步論壇，希望對你能有所幫助。五言和七言律詩都有四種平仄格式,死記硬背是很累的,但如果掌握了其中的訣竅,就好象掌握數學公式一樣,可以把律詩說有的平仄格式推導出來。
首先我們要記住五律的四種平仄句型共二十個字，然後注意是平起式（第一個字是平聲）還是仄起式（第一個字是仄聲）。

五律的四種平仄句型是：

平平平仄仄（甲）
仄仄仄平平（乙）
仄仄平平仄（丙）
平平仄仄平（丁）

五律的四種格式，都是這四種句型的組合變化，而變化的關鍵是要看是平起還是仄起。
平起式和仄起式都分別有首句不入韻和首句入韻兩種。
它們的組合如下：

A：首句不入韻的平起式

平平平仄仄（甲） 青山橫北郭，
仄仄仄平平（乙） 白水繞東城。
仄仄平平仄（丙） 此地一為別，
平平仄仄平（丁） 孤蓬萬里征。
平平平仄仄（甲） 浮雲遊子意，
仄仄仄平平（乙） 落日故人情。
仄仄平平仄（丙） 揮手自茲去，
平平仄仄平（丁） 蕭蕭班馬鳴。
--李白《送友人》

這種格式只是把甲乙丙丁四種句型依次排列，最容易記憶。
例詩全是正格，無變通之處。這是五律的基本格式。

B：首句入韻的平起式

平平仄仄平（丁） 凄涼寶劍篇，
仄仄仄平平（乙） 羈泊欲窮年。
仄仄平平仄（丙） 黃葉仍風雨，
平平仄仄平（丁） 青樓自管弦。
平平平仄仄（甲） 新知遭薄俗，
仄仄仄平平（乙） 舊好隔良緣。
仄仄平平仄（丙） 心斷新豐酒，
平平仄仄平（丁） 銷愁斗幾千。
--李商隱《風雨》

這種格式由於收句入韻，末字便必須是平聲字，這只要把上面的A式略加變化，即將第一句（甲）換成（丁），其餘仍同A式。
例詩也是無變通的正格。

C：首句不入韻的仄起式

仄仄平平仄（丙） 細草微風岸，
平平仄仄平（丁） 危檣獨夜舟。
平平平仄仄（甲） 星垂平野闊，
仄仄仄平平（乙） 月涌大江流。
仄仄平平仄（丙） 名豈文章著，
平平仄仄平（丁） 官因老病休。
平平平仄仄（甲） 飄飄何所似，
仄仄仄平平（乙） 天地一沙鷗。
--杜甫《旅夜書懷》

這種格式由於首句是仄起仄收，所以首句只能是基本句型的（丙），全詩的排列應是丙丁甲乙依次排列。
例詩只是第八句第一字用了平聲，但這第一字是平仄允許變通的，不是出律。

D：首句入韻的仄起式

仄仄仄平平（乙） 天質自森森，
平平仄仄平（丁） 孤高幾百尋。
平平平仄仄（甲） 凌霄不屈己，
仄仄仄平平（乙） 得地本虛心。
仄仄平平仄（丙） 歲老根彌壯，
平平仄仄平（丁） 陽驕葉更陰。
平平平仄仄（甲） 明時思解慍，
仄仄仄平平（乙） 願斫五弦琴。
--王安石《孤桐》

這種格式由於首句是仄起平收，所以只能用（乙）型，也就是C式首句（丙）換成（乙）。
例詩七句都是正格，第三句正格為平平平仄仄， 王安石的這一句是平平仄平仄，這是允許的變通，不是出律。

從以上五律的四種平仄格式，我們可以看出它們是四種句型的不同組合，只要知道第一句是平起或仄起，是平收或仄收，那麼就可以把它們組合起來，因為平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收，都只有一種舉行，除了把這個句型放在前面，別無選擇。
四種句型其實是兩對，上下句平仄相對。
凡首句不入韻的律詩，知道上句就可以寫出下句，知道這一聯，就能寫出下一聯，把兩聯重復一遍，就是一首律詩。
如果首句入韻，不過把首句和最末句相同，其他不變。

以上介紹的是五言律詩的平仄格式。
七言律詩的平仄格式只是在五律每句前面加兩個字，就成為七言。
加的時候看五律的句型前面兩個字是平聲還是仄聲
「平平」前面加「仄仄」，「仄仄」前面加「平平」，這是極容易掌握的 。

A：首句入韻的仄起式

仄仄平平仄仄平 昨夜星辰昨夜風，
平平仄仄仄平平 畫樓西畔桂堂東。
平平仄仄平平仄 身無彩鳳雙飛翼，
仄仄平平仄仄平 心有靈犀一點通。
仄仄平平平仄仄 隔座送鉤春酒暖，
平平仄仄仄平平 分曹射覆蠟燈紅。
平平仄仄平平仄 嗟余聽鼓應官去，
仄仄平平仄仄平 走馬蘭台類轉蓬。
--李商隱《無題》

B：首句不入韻的仄起式

仄仄平平平仄仄 劍外忽傳收薊北，
平平仄仄仄平平 初聞涕淚滿衣裳。
平平仄仄平平仄 卻看妻子愁何在，
仄仄平平仄仄平 漫卷詩書喜欲狂。
仄仄平平平仄仄 白日放歌須縱酒，
平平仄仄仄平平 青春作伴好還鄉。
平平仄仄平平仄 即從巴峽穿巫峽，
仄仄平平仄仄平 便下襄陽向洛陽。
--杜甫《聞官軍收河南河北》

C：首句入韻的平起式

平平仄仄仄平平 蓬門未識綺羅香，
仄仄平平仄仄平 擬托良媒益自傷。
仄仄平平平仄仄 誰愛風流高格調，
平平仄仄仄平平 共憐時世儉梳妝。
平平仄仄平平仄 敢將十指誇針巧，
仄仄平平仄仄平 不把雙眉斗畫長。
仄仄平平平仄仄 苦恨年年壓金線，
平平仄仄仄平平 為他人作嫁衣裳。
--秦韜玉《貧女》

D：首句不入韻的平起式

平平仄仄平平仄 西山白雪三奇戍，
仄仄平平仄仄平 南浦清江萬里橋。
仄仄平平平仄仄 海內風塵諸弟隔，
平平仄仄仄平平 天涯涕淚一身遙。
平平仄仄平平仄 唯將遲暮供多病，
仄仄平平仄仄平 未有涓埃答聖朝。
仄仄平平平仄仄 跨馬出郊時極目，
平平仄仄仄平平 不堪人事日蕭條。
--杜甫《野望》

我們只要把五律、七律的平仄格式仔細看幾遍，不難看出它們變化的規律來。抓住規律就好記了。
以上回答你滿意么？

2. 請分析杜甫詩<蜀相 > <聞官軍收復河南河北>的韻律（平仄）

蜀相
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

聞官軍收復河南河北

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

兩首詩的格律是完全一樣的，都是仄起式：
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
括弧中是可平可仄，但不能犯孤平，即一句中除了平聲韻腳外，必須有兩個或兩個以上平聲字。
兩首詩中第一句的第五個字都是平聲「何」、「收」，原本應是仄聲，但這在律詩中是允許的，因為平聲韻腳的句中最多可以有兩個字不論平仄，所以不算犯規。
第一首中頷聯出句第五個字應是平聲，但用了仄聲「自」，就違了韻，是個拗字，就需要在對句中救過來，所以對句第五字在本應是仄聲的地方用了平聲「空」，這叫拗救。
另外，有幾個字必須說明，第一首和第二首第七句中的「捷」、「峽」在古代都是入聲字，屬於仄聲；第二首第三句中的「看」字可平可仄，所以在這里不算違律。
只是第二首中首句尾字的「北」既不押韻，又是仄聲字，這首詩的韻腳是「七陽韻」中的裳、狂、鄉、陽，按說詩聖應該不會犯這樣的錯誤，但看來是找不到更合適的字了。其實雖然有這個瑕疵，但「聞官軍收河南河北」這首詩連用幾個地名，卻絲毫不顯生澀，反而令人拍案叫絕，成為唐詩中的名篇和詩聖的代表作之一，可見有時格律並不應該成為創作的限制性因素，詩聖這樣嚴於格律的大宗師也會偶爾犯規。
不知道以上解釋是否令人滿意，可能有些地方略微難懂，比如拗救之類，湊合著看吧。
平-1 仄-2
古詩的平仄講究一、三、五不論（一三五字不講究），二、四、六分明（二四六字上下局對應）。簡單的說一聲二聲為平，三四聲為仄。
1211121 1112211
2122212 2211121
1211122 2112211
1121112 1211221

2211122 1122211
2212112 2211221
1221122 1122211
1111111 2211221

3. 《聞官軍收河南河北》和《己亥雜詩》是七言律詩嗎為什麼

《聞官軍收河南河北》 是七言律詩，而《己亥雜詩》不是，《己亥雜詩》是七言絕句。

首先，七言律詩的定義是如下：
七言律詩是律詩的一種。律詩是中國近體詩的一種，因其格律嚴密，故名。起源於南北朝，發展於唐初，成熟於盛唐（特指成熟於杜甫，時盛唐詩人李白有七律八首，高適七首，王維二十六首，且多有失對、失粘、重字之誤；胡應麟「唐七言律自杜審言、沈佺期首創工密。至崔顥、李白時出古意 , 一變也。高、岑、王、李, 風格大備, 又一變也。杜陵雄深浩盪,超忽縱橫, 又一變也。」 ( 《 詩藪 》 內編卷五 )）。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平+韻。七言律詩聲。分五言、七言兩體。七字的稱七言律詩，簡稱七律。
律詩每首有四聯（即八句），每句五個字的是五言律詩,簡稱「五律」，每句七個字的是七言律詩，簡稱「七律」。律詩的第一、二句稱為「首聯」，三、四句稱為「頷聯」，五、六句為「頸聯」，七、八句為「尾聯」。「頷聯」和「頸聯」必須對偶；第二、四、六、八句最後的一個字必須同韻。近體詩又名今體詩，為唐代新興的詩體，因與古體有別而得名。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句，八句為律詩。
然後，我們再看這兩首詩：
聞官軍收河南河北
作者：杜甫 (唐代)
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

己亥雜詩·其五
作者：龔自珍（清）
浩盪離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。

其一，杜甫是唐代大詩人，是詩詞格律的集大成者之一，杜甫對於格律把握還是很嚴的。這首詩格律為：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平（韻）
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
七律仄起不入韻的格律為：（圈圈為可平可仄）
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
我們對比發現，在這樣一氣呵成的詩中，格律又如此工整，令人贊嘆！

我們再看《己亥雜詩》（我們一般說己亥雜詩便是說其五），首先，形式上便不是律詩（律詩都是8句），我們再分析他的格律，看是不是七絕。
先說明一下七絕的定義：（網路）
七言絕句是絕句的一種，屬於近體詩范疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句，每句是七個字的絕句即是七言絕句。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
分析這首詩格律：
仄仄平平平仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
我們對照仄起平收的七絕格律：
〇仄平仄仄平（韻），〇平〇仄仄平平（韻），
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平（韻）。
格律很工整，是一首很經典的七律。全詩情緒飽滿，立意也很高，而且還富含生活這里。是故為什麼這首七絕至今還很出名。
綜上所述：杜甫 《聞官軍收河南河北》屬七言律詩，而《己亥雜詩）屬七言絕句。

PS：無論是七言律詩還是七言絕句，格律的要求其實都是很高的，非常容易出錯，即使是大詩人李白、王維等都曾出律、失粘等等問題。所以，我們普通人學習詩詞，盡量擺正心態。不要以為格律工整即為好詩，也不以出律、亂用詩詞當做是七律或者七絕。

4. 《聞官軍收河南河北》是詩人杜甫寫一首（）括弧里填格律

《聞官軍收河南河北》是唐代詩人杜甫的七言律詩
作品名稱：聞官軍收河南河北
創作年代：唐代
作者：杜甫
作品體裁：七言律詩

5. 聞官軍收河南河北 七言絕句

http://ke..com/view/584090.html
七言律詩
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一。
律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。
七言律詩 [平起式] *
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
[△] △
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△
（律詩首句多為壓韻）
·例詞參考·
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
長 征 毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
說明：此七言律詩的另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其餘不變。
七言律詩 [仄起式] *
[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[△] △
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△
（律詩首句多為壓韻）
·例詞參考·
書 憤 [宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？
說明：此七言律詩的另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。
七言律詩如: 柳宗元的《別舍弟宗一》:
寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來雲似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此後相思夢，長在荊門郢樹煙。
這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時寫的詩，情緒極度感傷悲憤。全詩八句，56個字，用的是「一先」韻，平仄合規則，頷聯和頸聯對仗工整。七言律詩第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。
[編輯本段]押韻
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
七律有四個基本句式：
平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；
仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；
仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；
平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。
第一種格式：首句平起平收式。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
第二種格式：首句平起仄收式，為第一種格式後半首的重疊。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
第三種格式：首句仄起平收式。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
第四種格式：首句仄起仄收式，為第三種格式後半首的重疊。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

6. 聞官軍收河南河北朗誦

這種以「仄仄平平平仄仄」為首句來組織，叫做仄起仄收式，全詩格式如下：回
仄仄答平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
聞官軍收河南河北
唐杜甫
劍外忽傳收薊北，
初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？
漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，
青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。

7. 古體詩的平仄是怎樣安排的

1五律平仄

五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：

仄仄平平仄，

平平仄仄平；

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

（1）五律仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

春望[唐]杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭掻更短，渾欲不勝簪。

另一式，首句改為仄仄仄平平，其餘不變。^[1]

（2）五律平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝[唐]王維

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

另一式，首句改為平平仄仄平，其餘不變[11]。

2七律平仄

七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：

（1）平仄腳

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄腳

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平腳

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

書憤[宋]陸游

早歲那知世事艱？中原北望氣如山[12]。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？

到韶山毛澤東

別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志，敢教日月換新天[13]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

冬雲 毛澤東

雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。

獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[14]。

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變[15]。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

長征毛澤東

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

人民解放軍佔領南京 毛澤東

鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

登廬山毛澤東

一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。

雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田？

和郭沫若同志毛澤東

一從大地起風雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。

金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大聖，只緣妖霧又重來。

另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變[16]。

3粘對17編輯

律詩的平仄有「粘對」的規則。

對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。

五律的「對」，只有兩副對聯的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的「對」，也只有兩副對聯的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯成為：

（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。

或者是：

（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首聯成為：

（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

或者是：

（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句「水」字仄聲，第三句「嶺」字跟著也是仄聲；第四句「蒙」字平聲，第五句「沙」字跟著也是平聲；第六句「渡」字仄聲，第七句「喜」字跟著也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。
粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不「對」，上下兩句的平仄就雷同了；如果不「粘」，前後兩聯的平仄又雷同了。

明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。

明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。
違反了粘的規則，叫做失粘[18]；違反了對的規則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由於律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：

使至塞上王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然[19]。

這里第三句和第二句不粘。到了後代，失粘的情形非常罕見。至於失對，就更是詩人們所留心避免的了。

4孤平避忌編輯

孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。

在五言「平平仄仄平」這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在「仄仄平平仄仄平」這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[20]。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的「千」字，第六句的「橋」字都是平聲字，可為例證。

在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。

5特定格式編輯

在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一個格式，就是「平平仄平仄」；七言是五言的擴展，所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中，也可以使用另一個格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見[22]。例如[23]：

月夜杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看[24]。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！

一首詩只有兩個句子是應該用「平平平仄仄」的，這里都換上了「平平仄平仄」了。

這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如[25]：

渡荊門送別[唐]李白

渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。

山中寡婦[26][唐]杜荀鶴

夫因兵死守蓬茅，麻薴衣衫鬢發焦。桑拓廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。

時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉葉燒[27]。任是深山更深處，也應無計避征徭[28]！

現在兩舉毛主席的詩來證明：

送瘟神（其二）毛澤東

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。

答友人毛澤東

九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌去地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

6拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言「平平仄平仄」，七言「仄仄平平仄平仄」）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還必須用「救」。所謂「救」，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：
（a）在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」換成「仄仄仄平平仄平」。這是本句自救。

（b）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為「仄仄平仄仄，平平平仄平」。七言則成為「平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平」。這是對句相救。
（c）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴格性稍有不同。

詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。並加以說明：

宿五松山下荀媢家[唐]李白

我宿五松下，寂寥無所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐[29]。

第一句「五」字第二句「寂」字都是該平而用仄，「無」字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關系。

天末懷李白[唐]杜甫

涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過[30]。應共冤魂語，投詩贈汨羅！

第一句是特定的平仄格式，用「平平仄平仄」代替「平平平仄仄」（參看上文）。第三句「幾」字仄聲拗，第四句「秋」字平聲救。這是（c）類。

賦得古原草送別[唐]白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

第三句「不」字仄聲拗，第四句「吹」字平聲救。這是（b）類。

咸陽城東樓[唐]許渾

一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。

第三句「日」字拗，第四句「欲」字拗，「風」字既救本句「欲」字，又救出句「日」字。這是（a）（c）兩類相結合。

新城道中（第一首）[宋]蘇軾

東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。

第五句「竹」字拗，每六句「自」字拗，「沙」字既救本句的「自」字，又救出句的「竹」字。這是（a）（c）兩類的結合。

夜泊水村[宋]陸游

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。

第五句「有萬」二字都拗，第六句「向」字拗，「無」字既是本句自救，又是對句相救。這是（a）（b）兩類的結合。

由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以後，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精於此道。我們今天當然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對於唐宋律詩的了解，是有幫助的。

7所謂

關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是「一三不論，二四分明。」

這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評。

先說「一三五不論」這句話是不全面的。在五言「平平仄仄平」這個格式中，第一字不能不論，在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了。

總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。「一三五不論」的話是不對的。

再說「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字「分明」是對的，七言第二四兩字「分明」是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定「分明」。依特定格式「平平仄平仄」來看，第六字並不一定「分明」。又如「仄仄平平仄」這個格式也可以換成「仄仄平仄仄」，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。「二四六分明」的話也不是完全正確的。

8古風式編輯

在律詩尚未定型代的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：

黃鶴樓[唐]崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！

這詩前半首是古風的格調，後半首纔是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（「乘」chéng），第六字應該是平聲而用了仄聲（「鶴」，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（「去不」），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（「空」）。當然，這所謂「應該」是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。

後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：

崔氏東山草堂 [唐]杜甫

愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。有時自發鍾磬響，落日更見漁樵人。

盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。何為西庄王給事，柴門空閉鎖松筠。[31]

作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平（「堂」）[32]，第二句第五字應仄而用平（「相」），第三句第六字應平而用仄（「磬」），第四句第三四兩字應平而用仄（「更見」），第五六兩字應仄而用平（「漁樵」）。第五六兩句是「失對」，因為兩句都是仄起的句子。第五句的「谷」和第六句的「坊」也不合一般的平仄規則（雖然可以為拗救）。除了字數、韻腳、對仗像律詩以外[33]，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：

壽星院寒碧軒[宋]蘇軾

清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。

日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。 道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥[34]？

這首詩第一句第五字應仄而用平（「搖」），這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿「平平仄仄仄平平」來衡量，第六字應平而用仄（「尺」字古屬入聲）[35]。第三句如果拿「平平仄仄平平仄」來衡量，第六字應平而用仄（「夏」）。第四句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三第四兩字應平而用仄（「綠霧」），第六字應仄而用平（「人」）。第五句如果拿「平平仄仄平平仄」來衡量，第四字應仄而用平（「蟬」），第六字應平而用仄（「葉」）。第六句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「翠羽」），第六字應仄而用平（「林」）。第八句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「鶴骨」），第六字應仄而用平（「緣」）。第七句第五字（「對」）也不合於一般平仄規則。跟「搖窗扉」一樣，「沾人衣」、「穿林飛」、「何緣肥」都是三平調，更顯得是古風的格調（參看《古體詩的平仄》）。作者又有意識地造成失對和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失對，第五句和第七句都是失粘。
古人把這種詩稱為「拗體」。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。

[9]勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。

[10]參看杜甫《月夜憶舍弟》。

[11]這一種格式比較少見。參看王維《送趙都督赴代州》。

[12]「那」，平聲。

[13]「教」，平聲。

[14]「漫」，平聲。

[15]參看杜甫《聞官軍收河南河北》。

[16]參看杜甫《客至》。

[17]「粘」，讀nián。

[18]失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這里所講的。

[19]「燕」，平聲。

[20]注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：「我宿五松下」只算拗句，不算孤平。又指的是「平平仄仄平」這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》「八月湖水平」，那也是另一種拗句，不是孤平。

[22]唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。

[23]林逋《山園小梅》第三句「疏影橫斜水清淺」，第七句「幸有微吟可相狎」兩句，杜甫《天末懷李白》第一句「涼風起天末」也是這種情況。 [24]鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。

[25]陸游《夜泊水村》第七句「記取江湖泊船處」，杜甫《春日憶李白》第七句「何時一尊酒」，王維《觀獵》第七句「回看射鵰處」也都是這種情況。

8. 聞官軍收河南河北朗讀節奏及朗讀時的上下節奏

這種以「仄仄平平平仄仄」為首句來組織，叫做仄起仄收式，全詩格式如下：版
仄仄平平平仄權仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
聞官軍收河南河北
唐杜甫
劍外忽傳收薊北，
初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？
漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，
青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。

9. 七言律詩的平起仄收式頸聯對句的平仄格式是

基本句式
每首復八句，每句七制字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
七律有四個基本句式：
平平仄仄平平仄（末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
仄仄平平仄仄平（末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
仄仄平平平仄仄（末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）；
平平仄仄仄平平（末了兩字是平平，稱之為平平腳）。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。